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第二次看山下敦弘，重新定位。断裂感，被破坏的秩序，无常，疏离，跳脱，怪诞，粗暴的性。影像张力＞叙事张力。声音设计最灵，音效的点睛与音乐的烘托，有想法。但山下敦弘的受众面实在是太小，有太多人在努力喜欢他的过程中睡成一片。全片浸染着向井康介的气质。另外，中村义洋的客串有些意外。 |
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着火剤、シャープペン、アラタマミチヨ、アイスピック、いのししの肉、ピストル |
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每个人都不干净，但这个世界有它自己的净化系统 |
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无法解决之事~ |
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冷，从源头消灭一切 |
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报复性差评 |
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【爱的故事上集】以家庭为核心，展现了传统家庭结构在外部冲击下的脆弱性。父亲的背叛成为家庭崩溃的导火索，而每个家庭成员的反应——母亲的绝望、哥哥的逃避、光太郎的无助——都揭示了家庭关系的复杂性与无力感，影片并未给出明确的解决方案，而是通过荒诞的情节让观众思考家庭的意义与重建的可能性。影片结尾的“乱射”场景，既是对家庭崩溃的宣泄，也是对社会的无声抗议 |
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这才是山下君 |
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7.7；講得稍顯「滿」，配樂勁 |
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對不起，好了，沒事了。老鼠一直一直一直都在，我能怎麼辦。又，挨了一巴掌的胖姐夫是中村義洋喂。（其實是想給五星的⋯⋯ |
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太哎哎哎哎哎哎拖沓了 |
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我爱这超慢的节奏。 |
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日本小村镇上的无聊生活，快进看的没看懂多少。 |
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360度全方位无死角得对我胃口，从第一场戏开始，扒皮拆骨地给你展示乡民们对无耻与邪恶的习惯，这种理所当然的心态贯穿整个片子，只有一个人觉出了其中的不正常，然而自己也是深陷其中。 |
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20091208 DVD |
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3.5 这么严肃的片子怎么能叫恶趣味，删掉询问投药那场戏我给四星。 |
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脱线啊哈哈哈哈哈~ |
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最后的最后，他終于按耐不住，亂射 了……額…… |
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最后这乱射得让人好释怀呀，到处都是压力如山滴人，第一场戏真棒。 |
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不求上进的甚至还有抢匪。 |
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逼仄，冷酷。太考验观众了。 |
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开始很喜欢，太长了，受不鸟，而且类型诡异2012年5月19日 |
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噢 |
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原谅我忍不了这种类型的松散结构…… |
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你问我为什么要射那几枪，我怎么敢说是绝望在占上风 |
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有这么棒的故事还能拍这么难看，减一星。P.S.大爱片名 |
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荒诞犯罪性喜剧 |
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现实真残酷 脚本真脱力 |
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字幕有些糟糕，剧情很跳跃，没有理解倒要要表达什么，借着村里乱伦的事来讽刺？ |
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五星硬推！ |
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你为什么会撞到她呐。。。【开头没多久就被那个雪地里路过停下来xxx的小男孩给雷腾咯 若没及时止住突发性源头 之后就会沦为一络一络的荒诞 |
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好愛導演的音樂品味 |
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看山下敦弘是需要眼缘的，这部我没get到点，或许是过于破碎的缘故，人物倒是一如既往的颓，蹭住情侣的部分写得故作荒诞了，以灭鼠结尾还挺超现实的。 |
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最近连看三部山下的片子 |
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我就看看新井浩文的慢慢崩溃 |
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山下拍男人稍显猥琐，拍女生刚刚好，女性的一些特质消解了猥琐，但是颓废又恰到好处～ |
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感觉影片里状态的描写多于情节，真心没看懂讲了个什么故事…… |
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感觉只有哥哥和贼夫妻的部分比较有意思，可惜也没有拍好。有些线莫名其妙就断了，总体上不像是典型的山下敦弘作品。 |
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节奏慢算是唯一也是最大的弱点。还有，谁来给我一把枪，户部乱射事件。 |
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似乎在想拍科恩冰血暴与想拍杨德昌牯岭街之间摇摆不定，最终才力不足无法收场，只得归于日系的脱力，冲出派出所乱射一通了事，连朝观众来一枪的勇气都没有。 |
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+ 日常的“离调”。和环境的贴合度真好。 |
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“村里要是能出点大事儿就好了。”看似平静实则心鼠如麻。一贯的戏谑人间，但如此冷淡且克制的山下敦弘现在已经不存在了。 |
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太典型的新千年命题，但是被玩转了，社会压力分别外化为案件和家庭关系，都在稀松平常间朝着光怪陆离发展，找不到一个落点，就全部寄托在了结尾的那几枪上，山下敦弘有点东西啊 |
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无处发泄的爱与恨，满天飞舞的子与弹。 |
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闷死我了，为什么一点bgm都没有~ |
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缺位的法制，扭曲的道德，崩坏的伦理。一个偏远村庄中发生的故事，看似平常，实则仿佛一幅末日图景。当文明与理性尚未萌芽，原始的欲望不受限制，暴力就是天然的游戏规则。我感到一阵不寒而栗。 |
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结尾光太郎走出派出所，对着空气连开三枪，枪声响彻冬天小镇的上空。同事错愕，光太郎语气平静地说到：打搅了。然后转身进门。这是他对整个时代最大的反抗。 |
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山下敦弘好难懂啊。。每个人都有腐烂的点，但还是强撑着活下去，逐渐就习以为常了？
看起来都是神经病。 |
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原著小说是芥川写的，影片中贯穿着动物主题。就老鼠而言，它在某种程度上是对镇民、他们生活和行为方式的一种陈述。它们也象征着主人公的精神状态，因为无论是我还是主人公，都无法确定这些老鼠是真实存在的。山下在这部影片中对地方警察的刻画，与奉俊昊在<杀人回忆>中如出一辙，尽管影片的基调更为古怪，对观众的道德感要求也更低。小太郎面无表情的表演，他设下陷阱捕捉老鼠，而老鼠却依然令人沮丧地躲躲闪闪，麻木地看着周围的世界展开。然而，正是这种轻松的基调，即便主题阴暗，也让这部电影如此令人毛骨悚然，妙趣横生。
超现实主义集体喜剧大多缺乏连贯的类型特征，电影通常叙事复杂、分散或情节化，但大多数都围绕着一个功能失调或古怪的家庭单元展开，山下总能以一种令人耳目一新、令人放松却又不失张力的方式记录了当下。 |
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很可疑的电影 川越美和 片中饱受折磨的女主第二年就没了 |
